“魔法棍固然強大，神奇還是要魔法師的想象來創(chuàng)造?！钡?2屆中國藝術(shù)節(jié)競演劇目《敦煌女兒》多媒體設(shè)計師王之綱完成聯(lián)排后在微信朋友圈寫道。臺上，新技術(shù)為傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)插上翅膀，凸顯《敦煌女兒》《追夢云天》科技劇情；臺下，“互聯(lián)網(wǎng)+”為十二藝節(jié)觀眾打開一扇門，足不出戶搶票、看展、觀演，將距離消弭于無形。
產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)
走進《敦煌女兒》現(xiàn)場，觀眾們會被從天而降的巨大白色景片裝置震撼，形如蒼穹，籠罩四野。在舞美設(shè)計劉杏林看來，這片白色有多層解讀，“它可以是劇中主人公樊錦詩傾注一生心血的莫高窟九層塔、石窟，又像無垠的天空?！?1米高、8米寬、8米深的白色龐然大物實則只有100公斤，由分量極輕的鍍鋅方管組成，被進口無縫白布包裹，制造出寫意效果，“戲曲藝術(shù)置景不是紀(jì)錄片，不能面面俱到，把莫高窟全部搬上來。我們必須尊重戲曲特點，不能堆砌敦煌符號，將演員表演淹沒在其中?！眲⑿恿终f。
《敦煌女兒》
畫龍點睛地運用敦煌形象，也體現(xiàn)在王之綱的多媒體設(shè)計中。最新版本《敦煌女兒》在開場、劇中與尾聲增加共計5分鐘多媒體影像，展示敦煌圖景，讓觀眾對樊錦詩研究有更為深刻體認(rèn)。主演茅善玉表示，“敦煌給人第一印象就是色彩斑瀾、美輪美奐，我們要將它的美傳達給觀眾?！卑咨捌S著劇情忽升忽降，大佛、飛天等多媒體影像，猶如一張張頂天立地的線描圖時隱時現(xiàn)，絢爛多姿，展示樊錦詩與同事們打造的“數(shù)字敦煌”工程。它的素材便來自“數(shù)字敦煌”原始數(shù)據(jù)。王之綱將其根據(jù)戲曲舞臺需要重新調(diào)整，“觀眾來看的是‘戲’，不是電影、電視劇，舞臺空間為‘?dāng)?shù)字敦煌’提供一個全新的開放式的展示方式，它們在劇場中與觀眾們共同呼吸，產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)?！?/p>
《追夢云天》聚焦國產(chǎn)大飛機研發(fā)。舞臺上150平方高低錯落的四面冰屏構(gòu)成一個既現(xiàn)代又科技感十足的戲劇空間，巨幅led冰屏半懸在空中，與舞臺平面呈斜面傾角，大飛機研發(fā)數(shù)據(jù)、圖像等影流水般從冰屏“滑過”，“做模型用了兩天，視覺方案構(gòu)思兩個月，影像制作近三個月?！薄蹲穳粼铺臁肺杳涝O(shè)計師黃楷夫回憶，“來回看劇本，思考人物和情節(jié)，想想想，得出對空間的感知?！北磷鳛樾滦蚻ed顯示技術(shù)，因去年平昌冬奧會閉幕式“北京8分鐘”走進大眾視野，它極大減少結(jié)構(gòu)部件對視線的阻擋，通透率可達85%，影像如同懸浮于玻璃上，因此入選“2018年度科技類十大流行語”。
《追夢云天》
《追夢云天》使用8米x8米、5米x5米、3米x9米、3米x12米四塊冰屏，規(guī)模之大前所未有。它打造的未來感科研空間，一改中國制造業(yè)往日“小米加步槍”簡樸印象，轉(zhuǎn)而大跨步進入高精尖新時代?！按箫w機試飛實驗存在風(fēng)險，因此空間構(gòu)成是動態(tài)的、不平衡的，有一種緊張、壓力甚至可以讓觀眾感覺到危險?！秉S楷夫表示，看似極簡的裝置設(shè)計，蘊含著技術(shù)含量，更是主創(chuàng)團隊反復(fù)錘煉的成果，“這是一個挺冒險的設(shè)計，有大量看不見的復(fù)雜技術(shù)在支持。作品呈現(xiàn)的只是冰山一角、很小一個角，水下藏著巨大的基礎(chǔ)?！?/p>
《追夢云天》還通過現(xiàn)場影像采集捕捉演員微表情，這是近年當(dāng)代戲劇借力科技的又一探索。導(dǎo)演胡宗琪表示，此舉將承載角色情感的主體事件放大，實時傳遞給觀眾，“舞臺上二十多個演員要表達大飛機研發(fā)如此大體量內(nèi)容，很艱難。這需要主創(chuàng)非常細(xì)致地去做功課。戲劇本身不是生活的復(fù)制，把劇本通過舞臺特有手段表現(xiàn)出來，是我們的責(zé)任?！?/p>
模式創(chuàng)新后的巨大動能
臺前，主創(chuàng)團隊夜以繼日打磨，將前沿技術(shù)融入舞臺，只為觀眾一聲叫好；幕后，“互聯(lián)網(wǎng)+”猶如隱形的手，為十二藝節(jié)開辟出無遠弗屆的疆域。上海市文旅局負(fù)責(zé)人表示，“現(xiàn)代表演藝術(shù)不可忽視與信息技術(shù)的有機結(jié)合，要善于運用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的載體、理念和傳播手段，為整合文化資源，傳播優(yōu)秀表演藝術(shù)產(chǎn)品提供良好機遇。”十二藝節(jié)首次構(gòu)建統(tǒng)一的官方票務(wù)系統(tǒng)，觀眾在演出劇場進行窗口購票，還能通過線上票務(wù)平臺實現(xiàn)一鍵購票，并進行信息查詢，提供一站式的文化演出評價反饋服務(wù)。
用“互聯(lián)網(wǎng)+”對傳統(tǒng)辦節(jié)業(yè)務(wù)進行轉(zhuǎn)型升級和模式創(chuàng)新，從“線下”引入到“線上”，網(wǎng)絡(luò)購票只是第一環(huán)。據(jù)介紹，十二藝節(jié)將打造云上群星獎，通過“國家公共文化云”和“文化上海云”等平臺設(shè)專欄對群星獎決賽作品進行公益性展示推廣，對群星獎7場決賽、1場獲獎作品展演及13場基層惠民演出進行網(wǎng)絡(luò)直播，打造在場、在線、在播的全域化群星獎。“互聯(lián)網(wǎng)+”讓遠在千里外的受眾身臨其境的另一個妙用是十二藝節(jié)“線上展覽”，在中華藝術(shù)宮舉行的全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽、全國優(yōu)秀書法篆刻作品展覽、全國優(yōu)秀攝影作品展覽，將有部分展品數(shù)字化，借助信息和圖像的力量，使市民足不出戶就能在線上觀看精品展覽。
高科技帶給演出的變化不止于觀眾看到的舞臺，同樣，“互聯(lián)網(wǎng)+”不僅僅在于方便買票、看演出、看展覽。工作人員表示，對報名參賽、節(jié)目遴選、活動管理、演展排片等業(yè)務(wù)功能進行信息化管理，利用線上平臺的聚集整合優(yōu)勢形成新的賦能后，再從“線上”協(xié)助“線下”，從而形成“線下+線上”的“雙線辦節(jié)”共贏驅(qū)動發(fā)展模式?；ヂ?lián)網(wǎng)+大數(shù)據(jù)也賦予十二藝節(jié)巨大動能：建立藝術(shù)節(jié)行業(yè)數(shù)據(jù)庫，收集和分析行業(yè)大數(shù)據(jù)，通過采集文化演出、觀展數(shù)據(jù)，整合多方數(shù)據(jù)接口，提供全網(wǎng)文化演出統(tǒng)計數(shù)據(jù)，為主管單位市場監(jiān)管提供決策支持。
“在互聯(lián)網(wǎng)化和數(shù)字產(chǎn)業(yè)化的今天，藝術(shù)節(jié)已不僅僅指線下的辦節(jié)活動，雙線辦節(jié)模式可將藝術(shù)節(jié)大數(shù)據(jù)通過分享、互聯(lián)和合作形式方便地輸出，大大擴展傳統(tǒng)會展的內(nèi)涵和輻射效應(yīng)以及其未來的發(fā)展空間?！痹谑形穆镁重?fù)責(zé)人看來，“互聯(lián)網(wǎng)+十二藝節(jié)”加速資源、信息的傳遞、整合和分享，產(chǎn)生的影響遠遠超過節(jié)日舉行的半個月，“未來，我們將充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)等信息技術(shù)在文化資源配置中的優(yōu)化和集成作用，將互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)新成果深度融合于文化市場發(fā)展之中。”
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